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“唐探”網劇,各取所需

來源:未知 編輯:admin 時間:2020-01-23 手機版

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原創 三聲編輯部 三聲
“現在還是一個需要多條腿走路的時候,但也要為了拔高中國主流觀眾的審美預期做這樣的品牌建設。
作者 | 江婧怡
采訪 | 張一童 江婧怡
打開《唐人街探案》網劇的第一集,一個叫林默的新偵探角色成為了主人公。只有偶爾出現的警長坤泰和手機視頻里匆匆露面的唐仁,提醒著觀眾網劇與主線電影的關聯。
從2015年第一部《唐人街探案》(以下簡稱《唐探》)上映,到2020年網劇和《唐探3》組合牌的打出,中國市場上出現了一個以系列化形式正向發展的影視IP。比起主線電影的延續,《唐探》網劇的出現或許更值得被標刻為這一本格推理電影系列真正發育成熟的里程碑事件。
網劇以12集單元劇的形式呈現,推出了林默、Ivy、五大靈童等在《唐探3》中也將出現的新角色,先于主線電影建立了風格化的人物小傳。與此同時,柯汶利、戴墨、姚文逸、來牧寬四位由陳思誠一手挖掘并培養的新導演也被推向了臺前。
對于陳思誠來說,這是他圍繞IP開發有意識地建立創作團隊的開端,也是他由純粹的導演、編劇身份轉向項目決策型角色的嘗試。
對于借網劇契機冒頭的新一批導演來說,他們借由IP影響力接觸到了更大規模的制作,這是一次接近電影的演練機會,也是他們向職業導演過渡的必由之路。
對于愛奇藝來說,這是具有行業標桿性意義的嘗試,創下新紀錄的單集千萬的高投入是探索互聯網娛樂新內容的必要成本。
這是一部被賦予多層意義的網劇,每個人都在其中各取所需。
01 | 陳思誠的身份轉變
這是一個從《唐探2》開始就鋪陳的計劃。
從第二部開始,陳思誠安排區別于秦風唐仁組合的新偵探角色批量出現,這是唐探IP系列化布局的初現。但在《唐探2》中,這些新偵探更多還僅僅是為了與主角形成差異而作為輔助性角色出現,包括更多選擇外國演員出演,網劇主角林默在crimaster的排行榜上已經出現,不過IP開發的重心此時還未落到鋪設支線上。
到《唐探2》告一段落,陳思誠開始構思林默這一角色的獨立篇章時,他對如何打造這一IP已經有了更清晰的方向:用其他形態表達輔線內容,作為主線電影的補充,是系列化發展的必由之路和長續發展的機會!啊短铺健愤@個系列的主線電影其實是越來越難做的,有點像漫威電影,所以我現在反而可以做一些其他偵探類的電影,它可以更風格化,更接近于偵探電影本身!
相較于商業電影這樣需要向市場尋求最大公約數的C端生意,網劇這種目前仍以ToB為主的形態具備更多類型化的可能,更能滿足陳思誠系列化開發、樹立新偵探角色的需求。
“《唐探》的電影是一個復合類型,是因為我們要讓更多的人可以走進影院。劇的話更ToB,在平臺上看更可以讓我們不用考慮所有觀眾的感受,我反而覺得可以更接近于我認為更理想的偵探片的感受!
這也是為什么,在網劇的第一個單元,我們會看到一個更類似驚悚片的推理劇,而《唐探》標志性的喜劇元素在其中被允許讓位于更強烈的風格化敘事,而僅作為調節節奏、松弛觀眾神經的點綴出現。
自《遠大前程》后,陳思誠在很長一段時間內都對外表示不再拍攝電視劇,網劇也是他從未涉獵的領域。而且并行內容的規劃必然促使《唐探》IP容量的迅速增長,陳思誠個人的精力已經難以覆蓋整個系列的發育進程。
由導演角色轉向監制身份,培育起可以貫徹《唐探》系列風格、獨立運作劇集乃至電影的團隊,陳思誠才能更高效地分配有限的精力來拓展“唐探宇宙”和開發新的IP系列,這也意味著網劇將成為新團隊的練兵場。
陳思誠開始帶著寫好的劇本,沿著自己的人脈挑選合適的候選人。從《北京愛情故事》起就一直跟著陳思誠做執行導演的戴墨,對《唐探》系列的風格和片場的操作最為了解,讓戴墨加入網劇是他性價比最高的選擇。當時他的人選范圍還擴展到了臺灣,柯汶利就是當時他在臺灣談的幾十位導演的其中一個。

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